Trương Vô Kỵ
07-12-2004, 09:25 PM
Hollywood đã rất chú ý đến võ thuật quyền cước HK. một nét chấm phá mạnh mẽ trong bức tranh tổng thể của kinh đô điện ảnh thế giới này từ khi Lý Tiểu Long còn sinh thời. Nhưng thái độ của Lý Tiểu Long không mấy thân thiện lắm với người Mỹ và phải chờ đến thời của Thành Long và Lý Liên Kiệt , thì phim quyền cước mới nổi danh ờ Hollywood. Gần đây , một ngôi sao vừa xuất hiện trên bầu trời Hollywood nhưng đã làm cho mọi người chú ý là ÂN TỬ ĐƠN. Sinh trưởng ở Boston , với song thân đều lả nghệ sĩ. Bẩm sanh là một thiên tải võ thuật của song thân , Donnie đã trở thành một hiện tượng của Hollywood. Phim Anh Hùng , mặc dù khong chiếm được giải Oscar , nhưng vẫn là một phim để đời , và về mặt cảnh trí cũng như nội dung phim còn xuất sắc hơn phim ngọa hổ tàng long nữa. khi xem cảnh Donnie và Jet li đấu võ với nhau trong phim Anh Hùng đã tạo được một cảnh tượng ngoạn mục hấp dẫn và quyến rũ hàng triệu khán giả trên toàn cầu. Có thể nói , cặp Donnie-Jet Li đã trở thành một hiện tượng của nền điện ảnh Châu Á ở Hollywood. Dùng yếu tố võ thuật để làm nổi bật các bộ phim Tây Phương. với bản tánh tự tin và hấp thụ được nhiều kiến thức võ thuật , Donnie chắc chắn sẻ đóng góp rất nhiều trong việc đem lại một luồng sinh khí mới mẻ cho kinh đô điện ảnh thế giới. [/size]
Những phim bộ của him nên xem như : Hồng Hi Quan , và Tân Võ Môn , tất đều đã có ra DVD nên các bạn có rent về xem. hai phim nói trên rất là hay.
những phim lẻ như : Lưu Tinh Hồ Điệp Kiếm , Đường Sơn Đại Huynh , Iron Monkey 1 & 2 , Hoàng Phim Hùng , Tân Long Môn Khách Sạn , Cảnh Sát Đồ Long .......
Phim ở Hollywood như : Blade 2 , Shanghai Knights , hinglander
http://www.luongsonbac.com/images/dien_anh/donnieyen1.jpg
Name: Donnie Yen
Birth Name: Donnie Yen Ji-Dan
Height: 5'9"
: M
Nationality: Chinese
Date: July 27, 1963
Birth Place: Canton, China
Occupation: actor
Mother: Bow Sim-Mark (world famous Wushu and Tai Chi master)
Step Father: Klysler Yen (the Boston editor of Sing Tao, an international Chinese daily paper)
Born in the Chinese province of Canton, Yen came to Hong Kong at age two. He lived there until he was eleven, then moved to Boston, MA. He spent his early teenage years there, where his mother, Bow Sim-Mark, a world famous Wushu and Tai Chi master, ran the internationally known Chinese Wushu Research Institute, and martial arts became a major influence in his life. His footsteps would soon lead him down the less traveled path, his destiny perhaps. But first he would study classical piano, favoring Chopin, music being the other inspiration in his life. His father, Klysler Yen, the Boston editor of Sing Tao, an international Chinese daily paper, plays the violin and a similar-sounding stringed instrument, the Chinese erh-wu while his mother sings soprano. The younger Yen's sensitivity to rhythm would eventually make its way into the films he directed, adding texture and depth.
1999 saw Yen take a new turn when he became the first Hong Kong Chinese film-maker to co-direct for a new German TV series, flying to Berlin to make Codename: Puma. The pilot episode was barely beaten in the ratings by the 8 o'clock news (which has held its time slot for thirty years' running) and Yen directed 8 new episodes during the series' successful run. After signing a three-picture deal for Dimension Films (a division of Miramax), Yen made his first movie for them, Highlander: Endgame. While the film stars Christopher Lambert and Adrian Paul as the Highlanders, Yen was action director and played a featured role as one of the conflicted Immortals. He brought to the martia arts action scenes his tinctive flavor and style, the ultimate kung fu of filmmaking, as he would in his next two projects. 2001 saw Yen's Hong Kong classic Iron Monkey released in US theaters nationwide, bringing his earlier work to a new audience. Meantime Yen was already working as action director on Shurayuki-Hime (The Princess Blade), which took him to Japan, and the Wesley Snipes movie Blade II: Bloodhunt. With Princess Blade, Yen broke new ground by delivering his signature style in a Japanese produced film with an all Japanese cast and crew. The movie's been so popular that the producer now plans Japanese Angel (working title) for this summer, which Yen will direct. For the Hollywood produced Blade II, a martial arts vampire movie, Yen also has a cameo as Snowman, a samurai vampire who's "cold as ice." In post-production is Mainland director Zhang Yimou's Hero, which will reunite Yen and Jet Li as co-stars in an action period piece and in which Yen plays an honorable assassin. Next Yen will co-star as the villain in Shanghai Knights, the latest Jackie Chan vehicle, also with Owen Wilson, a sequel to Shanghai Noon .
1/ Bộ phim Anh Hùng đã mang đến cho anh một ấn tượng như thế nào?
Chân Tử Đan (CTĐ) : Dĩ nhiên rất là tốt, tôi rất thích bộ phim này. Tôi đã có niềm đam mê đối với các bộ phim của Trương Nghệ Mưu từ rất lâu, tất cả phim của ông tôi đều có DVD, xem đi xem lại nhiều lần. Cho nên tôi cảm thấy vinh hạnh khi tham gia một bộ phim có chế tác lớn như thế này, còn các diễn viên trong phim đều là những người bạn cũ của tôi. Mấy năm rời ra Hong Kong ra nước ngoài đóng phim, tôi luôn mong ước có thể trở về quay một bộ phim mà bản thân yêu thích. Tôi nghĩ Anh Hùng sẽ đem được đến cho tôi điều này.
2/ Anh có cho rằng trong bộ phim Anh Hùng, cảnh thí võ ở Kỳ Viện là cảnh quay hay nhất không?
CTĐ : Tôi không thể nào nói các cảnh quay đấu võ khác không hay...nhưng tôi cho rằng, nếu cảnh đấu võ giữa tôi và Lý Liên Kiệt không thể bằng các cảnh khác thì chúng tôi cần phải xem lại mình. Mọi người đều tạo cho chúng tôi áp lực, hy vọng chúng tôi có thể vượt qua Ngọa Hổ Tàng Long, vượt qua bộ phim trước đây tôi và Lý Liên Kiệt từng hợp tác – Hoàng Phi Hồng. Nhưng có thể đạt được điều này hay không rất khó nói, tôi nghĩ chỉ cần chúng tôi dốc hết sức là được rồi.
3/ Các quan niệm và lý luận trong các thế võ của anh nó như thế nào?
CTĐ : Tôi nghĩ võ hiệp và võ thuật cần phải có sự phân biệt. Võ thuật là một loại hình văn hoá nghệ thuật có lịch sử mấy ngàn năm của chúng ta. Bản thân nó có những thứ rất khoa học bên trong đó. Nhưng tiểu thuyết võ hiệp trải qua những văn tự rất kịch bản trở thành giấc mộng bấy lâu nay của chúng ta. Tôi xuất thân từ học võ thuật, dĩ nhiên thích những loại hình võ thuật thật sự hơn. Cho nên bất luận bạn xem những bộ phim cổ trang của tôi trước đây cũng được, hiện đại cũng được, tôi đều cố gắng hết sức lưu giữ lại phong cách thật sự của võ thuật, kể cả vai diễn Trường Không. Mỗi một cử động, mỗi một ánh mắt, tôi đều chú trọng để biểu đạt hàm ý của võ thuật.
4/ Có nhiều người chia diễn xuất và thế đánh ra để xem, nhưng bản thân tôi cho rằng chúng là một ?
CTĐ : Tuyệt đối là một, biểu hiện của các động tác là một phần của cả bộ phim, quan trọng là phải phối hợp thật nhịp nhàng với tình tiết trong phim và vai diễn. Các động tác có thể phối hợp được với tình tiết phim hay không? Có thể phối hợp được với sự phát triền của nhận vật hay không? Đó là một điều rất quan trọng, tuyệt không thể tách rời nó. Nếu đạo diễn có sự phân chia không tốt, nhân vật không tốt, kịch bản không tốt, các động tác tuyệt đối không thể nào đẹp được, tuyệt đối là như thế.
5/ Cây thương anh sử dụng có nặng lắm không?
CTĐ : Khi quay phim có rất nhiều loại thương, có loại thì đặc biệt nặng, có loại thì nhẹ hơn. Nhưng loại nhẹ nhất cũng khá nặng, có khi cần phải dùng rất nhiều lực để sử dụng nó.
6/ Trong thể loại phim võ hiệp, khái niệm của thương rất trực tiếp?
CTĐ : Tôi cho rằng cảnh giới cao nhất của võ thuật chính là....Thật ra vũ khí chỉ là một thứ đồ tự vệ có chiều dài, tôi cầm đôi đũa cũng có thể thí võ trong Kỳ Viện, chẳng sao hết.Thương chỉ là một thứ đồ chơi của Trường Không vậy thôi, quan trọng nhất là làm sao tôi có thể biểu đạt được nó. Tôi nghĩ thương cũng được, kiếm cũng được, đao cũng được, đến cuối cùng đã không phải là quan trọng.
7/ Làm một diễn viên có công phu tốt như vậy, anh có bao giờ yêu cầu cần thế thân?
CTĐ : Quay phim võ thuật biết bao năm, thường tình mà nói, điều tôi có thể làm được tôi nhất định làm. Điều không cần thiết phải làm, tôi cho rằng bản thân không nhất thiết phải làm. Ví dụ như, có cảnh quay bắt bạn phải chạy một đoạn đường, tất cả chỉ là quay sau lưng, thì bạn không cần phải đích thân quay cảnh đó. Khi tổ kịch bản phim Anh Hùng tìm đến tôi, tôi đã biết được nhiệm vụ của mình nằm ở đâu. Chính là tôi và Lý Liên Kiệt cùng nâng cao những bộ phim trước đây của chúng tôi, đưa nó đến một trình độ cao hơn, mới lạ hơn. Vậy thì dĩ nhiên tôi phải nỗ lực để làm được điều đó .
8/ Hiện nay có rất nhiều diễn viên ưu tú của Trung Quốc đóng phim ở nước ngoài, theo anh diễn viên Trung Quốc đóng phim Tây có phải có rất nhiều khó khăn?
CTĐ : Ngôn ngữ là điều quan trọng nhất, tại thị trường Mỹ, người Trung Quốc chúng ta còn là một dân tộc tiểu số. Làm một người diễn viên, bạn phải biết chờ vai diễn thích hợp với mình, chứ không phải mỗi một vai diễn đều yêu cần người Hoa diễn, cho nên cơ hội ít hơn.
9/ Rất nhiều người phương Tây xem anh như một diễn viên công phu Trung Quốc mới kế thừa, vậy chí hướng sau này của anh là gì?
CTĐ : Tôi nghĩ tôi không có một chí hướng nào đặc biệt cả, tôi chỉ hy vọng hưởng thụ sự từng trải và kinh nghiệm của một bộ phim. Giống như quay phim Anh Hủng, có thể hợp tác cùng đạo diễn Trương Nghệ Mưu, còn có thể hợp tác cùng những người bạn cũ, đối với tôi mà nói đó là một thu hoạch rất lớn, những thứ sau này thì khó nói.
10/ Trương Nghệ Mưu nói anh đánh từ khi bắt đầu cho đến lúc kết thúc, tất cả trong vòng 15 ngày, rất cực khổ phải không?
CTĐ : Thật ra tôi quay mất hai mươi ngày (cười), ông ấy đã quên. Thật ra, quay phim võ thuật nhiều năm như thế, đã không còn cái cảm giác cực khô hay không cực khổ rồi, đó là một quá trình. Tôi cảm thấy áp lực tinh thần lớn hơn, bởi vì mọi người đều hy vọng tôi và Lý Liên Kiệt có thể vượt qua được khả năng trước đây mà cả hai đã tạo dựng được. Hơn nữa ông chủ của chúng tôi ngày nào cũng đến trường quay, nói chúng tôi phải diễn các cảnh thí võ thật tốt. Thứ áp lực tinh thần đó rất lớn, một bộ phim hay, một bộ phim võ thuật hay, thậm chí từ một điều nhỏ đến một cảnh thí võ hay, chúng tôi chỉ có thể dốc hết sức mà làm, hiệu quả cuối cùng còn phải xem “thiên thời địa lợi nhân hoà”.
--------------------------------------------------------------------------------
11/ Anh đã quay phim ở nước ngoài một thời gian dài, mà bộ phim này còn được đem đi tham gia tranh giải Oscar, vậy anh nghĩ người nước ngoài sẽ thích nó không, có thể hiểu được nó không?
CTĐ : Một bộ phim cổ trang, đồng thời là một phim mang đậm loại hình văn hoá của dân tộc Trung Quốc. Ở thị trường nước ngoài mà nói, dĩ nhiên không giống như người Trung Quốc có thể dễ dàng hiểu được ý đồ của đạo diễn. Dường như mỗi một người Trung Quốc đều có một cảm xúc đối với phim võ hiệp, còn người nước ngoài thì không, thật sự cần phải xem đến cái ‘thiên thời địa lợi nhân hoà”. Nhưng cái chủ đề mà Anh Hùng nói đến mang tính chất quốc tế, hoà bình mà. Tôi cảm thấy thế giới hiện nay rất loạn, đề tài giống như phim Anh Hùng xuất hiện đó là một điều rất hay. Tôi nghĩ mỗi một người đã xem qua Anh Hùng, bất luận ở Mỹ cũng được, có tham gia giải Oscar hay không cũng được, đều có thể đạt được những sự cảm nhận, những sự đồng cảm.
12/ Trần Đạo Minh và Chương Tự Di không mấy thân với anh, anh có cách nhìn như thế nào về họ?
CTĐ : Chương Tử Di từng quay Ngoạ Hổ Tàng Long mà chỉ đạo võ thuật là Viên Hoà Bình, tôi và ông ấy đã cùng hợp tác với nhau qua rất nhiều bộ phim, cho nên tôi và Chương Tử Di cảm thấy rất gần gũi, tuy chưa từng hợp tác với nhau. Trần Đạo Minh cũng là lần đầu tiên tôi hợp tác với anh ấy, trước đây tôi từng xem qua mấy bộ phim truyền hình của anh ta, anh là một diễn viên rất tuyệt vời. Vẫn là câu nói ấy, bộ phim Anh Hùng từ kịch bản, đạo diễn, diễn viên đến hậu trường tất cả đều phối hợp rất ăn ý.
13/ Bộ phim Anh Hùng được làm bởi một vị đạo diễn từ trước đến giờ chưa từng quay phim võ hiệp, anh thấy rằng bộ phim này nó thế nào?
CTĐ : Tôi cho rằng đạo diễn chỉ là nói cho bạn biết cốt chuyện. Khả năng của đạo diễn Trương Nghệ Mưu là có một ánh mắt nhìn xa trông rộng. Động tác chỉ là sự bồi đắp, chỉ cần bộ phim hay, có đánh hay không, không quan trọng.
14/ Trương Nghệ Mưu nói rằng Lý An mang theo sự tinh tế tỉ mỉ của người phương Nam, còn ông ấy thì mang theo bầu khí quyển của người phương Bắc, khi quay phim anh có cảm nhận được điều này không?
CTĐ : Tôi thích những ý đồ của đạo diễn Trương Nghệ Mưu, bởi vì võ hiệp, tối thiểu phải có một cái gì đó lưu lại trong lòng. Tôi cảm thấy điều này người phương Bắc mang đến một cách nhẹ nhàng hơn người phương Nam. Trong rất nhiều tình tiết của phim Anh Hùng đều có thể thấy được cái tính cách của người phương Bắc trong Trương Nghệ Mưu.
http://www.luongsonbac.com/images/dien_anh/donnieyen2.jpg
Âu Tử Đơn trong căn nhà hoang ở tỉnh Quảng Đông (Trung Hoa)
http://www.luongsonbac.com/images/dien_anh/donnieyen3.jpg
Một hình ảnh của Âu Tử Đơn trong phim Tinh Võ Môn
http://www.luongsonbac.com/images/dien_anh/donnieyen4.jpg
Diễn viên võ thuật Trung Quốc , Âu Tử Đơn. Hình này nhìn hắn ta giống như tối vừa rồi mất ngũ.
http://www.luongsonbac.com/images/dien_anh/donnieyen5.jpg
một cảnh trong phim anh hùng
Những phim bộ của him nên xem như : Hồng Hi Quan , và Tân Võ Môn , tất đều đã có ra DVD nên các bạn có rent về xem. hai phim nói trên rất là hay.
những phim lẻ như : Lưu Tinh Hồ Điệp Kiếm , Đường Sơn Đại Huynh , Iron Monkey 1 & 2 , Hoàng Phim Hùng , Tân Long Môn Khách Sạn , Cảnh Sát Đồ Long .......
Phim ở Hollywood như : Blade 2 , Shanghai Knights , hinglander
http://www.luongsonbac.com/images/dien_anh/donnieyen1.jpg
Name: Donnie Yen
Birth Name: Donnie Yen Ji-Dan
Height: 5'9"
: M
Nationality: Chinese
Date: July 27, 1963
Birth Place: Canton, China
Occupation: actor
Mother: Bow Sim-Mark (world famous Wushu and Tai Chi master)
Step Father: Klysler Yen (the Boston editor of Sing Tao, an international Chinese daily paper)
Born in the Chinese province of Canton, Yen came to Hong Kong at age two. He lived there until he was eleven, then moved to Boston, MA. He spent his early teenage years there, where his mother, Bow Sim-Mark, a world famous Wushu and Tai Chi master, ran the internationally known Chinese Wushu Research Institute, and martial arts became a major influence in his life. His footsteps would soon lead him down the less traveled path, his destiny perhaps. But first he would study classical piano, favoring Chopin, music being the other inspiration in his life. His father, Klysler Yen, the Boston editor of Sing Tao, an international Chinese daily paper, plays the violin and a similar-sounding stringed instrument, the Chinese erh-wu while his mother sings soprano. The younger Yen's sensitivity to rhythm would eventually make its way into the films he directed, adding texture and depth.
1999 saw Yen take a new turn when he became the first Hong Kong Chinese film-maker to co-direct for a new German TV series, flying to Berlin to make Codename: Puma. The pilot episode was barely beaten in the ratings by the 8 o'clock news (which has held its time slot for thirty years' running) and Yen directed 8 new episodes during the series' successful run. After signing a three-picture deal for Dimension Films (a division of Miramax), Yen made his first movie for them, Highlander: Endgame. While the film stars Christopher Lambert and Adrian Paul as the Highlanders, Yen was action director and played a featured role as one of the conflicted Immortals. He brought to the martia arts action scenes his tinctive flavor and style, the ultimate kung fu of filmmaking, as he would in his next two projects. 2001 saw Yen's Hong Kong classic Iron Monkey released in US theaters nationwide, bringing his earlier work to a new audience. Meantime Yen was already working as action director on Shurayuki-Hime (The Princess Blade), which took him to Japan, and the Wesley Snipes movie Blade II: Bloodhunt. With Princess Blade, Yen broke new ground by delivering his signature style in a Japanese produced film with an all Japanese cast and crew. The movie's been so popular that the producer now plans Japanese Angel (working title) for this summer, which Yen will direct. For the Hollywood produced Blade II, a martial arts vampire movie, Yen also has a cameo as Snowman, a samurai vampire who's "cold as ice." In post-production is Mainland director Zhang Yimou's Hero, which will reunite Yen and Jet Li as co-stars in an action period piece and in which Yen plays an honorable assassin. Next Yen will co-star as the villain in Shanghai Knights, the latest Jackie Chan vehicle, also with Owen Wilson, a sequel to Shanghai Noon .
1/ Bộ phim Anh Hùng đã mang đến cho anh một ấn tượng như thế nào?
Chân Tử Đan (CTĐ) : Dĩ nhiên rất là tốt, tôi rất thích bộ phim này. Tôi đã có niềm đam mê đối với các bộ phim của Trương Nghệ Mưu từ rất lâu, tất cả phim của ông tôi đều có DVD, xem đi xem lại nhiều lần. Cho nên tôi cảm thấy vinh hạnh khi tham gia một bộ phim có chế tác lớn như thế này, còn các diễn viên trong phim đều là những người bạn cũ của tôi. Mấy năm rời ra Hong Kong ra nước ngoài đóng phim, tôi luôn mong ước có thể trở về quay một bộ phim mà bản thân yêu thích. Tôi nghĩ Anh Hùng sẽ đem được đến cho tôi điều này.
2/ Anh có cho rằng trong bộ phim Anh Hùng, cảnh thí võ ở Kỳ Viện là cảnh quay hay nhất không?
CTĐ : Tôi không thể nào nói các cảnh quay đấu võ khác không hay...nhưng tôi cho rằng, nếu cảnh đấu võ giữa tôi và Lý Liên Kiệt không thể bằng các cảnh khác thì chúng tôi cần phải xem lại mình. Mọi người đều tạo cho chúng tôi áp lực, hy vọng chúng tôi có thể vượt qua Ngọa Hổ Tàng Long, vượt qua bộ phim trước đây tôi và Lý Liên Kiệt từng hợp tác – Hoàng Phi Hồng. Nhưng có thể đạt được điều này hay không rất khó nói, tôi nghĩ chỉ cần chúng tôi dốc hết sức là được rồi.
3/ Các quan niệm và lý luận trong các thế võ của anh nó như thế nào?
CTĐ : Tôi nghĩ võ hiệp và võ thuật cần phải có sự phân biệt. Võ thuật là một loại hình văn hoá nghệ thuật có lịch sử mấy ngàn năm của chúng ta. Bản thân nó có những thứ rất khoa học bên trong đó. Nhưng tiểu thuyết võ hiệp trải qua những văn tự rất kịch bản trở thành giấc mộng bấy lâu nay của chúng ta. Tôi xuất thân từ học võ thuật, dĩ nhiên thích những loại hình võ thuật thật sự hơn. Cho nên bất luận bạn xem những bộ phim cổ trang của tôi trước đây cũng được, hiện đại cũng được, tôi đều cố gắng hết sức lưu giữ lại phong cách thật sự của võ thuật, kể cả vai diễn Trường Không. Mỗi một cử động, mỗi một ánh mắt, tôi đều chú trọng để biểu đạt hàm ý của võ thuật.
4/ Có nhiều người chia diễn xuất và thế đánh ra để xem, nhưng bản thân tôi cho rằng chúng là một ?
CTĐ : Tuyệt đối là một, biểu hiện của các động tác là một phần của cả bộ phim, quan trọng là phải phối hợp thật nhịp nhàng với tình tiết trong phim và vai diễn. Các động tác có thể phối hợp được với tình tiết phim hay không? Có thể phối hợp được với sự phát triền của nhận vật hay không? Đó là một điều rất quan trọng, tuyệt không thể tách rời nó. Nếu đạo diễn có sự phân chia không tốt, nhân vật không tốt, kịch bản không tốt, các động tác tuyệt đối không thể nào đẹp được, tuyệt đối là như thế.
5/ Cây thương anh sử dụng có nặng lắm không?
CTĐ : Khi quay phim có rất nhiều loại thương, có loại thì đặc biệt nặng, có loại thì nhẹ hơn. Nhưng loại nhẹ nhất cũng khá nặng, có khi cần phải dùng rất nhiều lực để sử dụng nó.
6/ Trong thể loại phim võ hiệp, khái niệm của thương rất trực tiếp?
CTĐ : Tôi cho rằng cảnh giới cao nhất của võ thuật chính là....Thật ra vũ khí chỉ là một thứ đồ tự vệ có chiều dài, tôi cầm đôi đũa cũng có thể thí võ trong Kỳ Viện, chẳng sao hết.Thương chỉ là một thứ đồ chơi của Trường Không vậy thôi, quan trọng nhất là làm sao tôi có thể biểu đạt được nó. Tôi nghĩ thương cũng được, kiếm cũng được, đao cũng được, đến cuối cùng đã không phải là quan trọng.
7/ Làm một diễn viên có công phu tốt như vậy, anh có bao giờ yêu cầu cần thế thân?
CTĐ : Quay phim võ thuật biết bao năm, thường tình mà nói, điều tôi có thể làm được tôi nhất định làm. Điều không cần thiết phải làm, tôi cho rằng bản thân không nhất thiết phải làm. Ví dụ như, có cảnh quay bắt bạn phải chạy một đoạn đường, tất cả chỉ là quay sau lưng, thì bạn không cần phải đích thân quay cảnh đó. Khi tổ kịch bản phim Anh Hùng tìm đến tôi, tôi đã biết được nhiệm vụ của mình nằm ở đâu. Chính là tôi và Lý Liên Kiệt cùng nâng cao những bộ phim trước đây của chúng tôi, đưa nó đến một trình độ cao hơn, mới lạ hơn. Vậy thì dĩ nhiên tôi phải nỗ lực để làm được điều đó .
8/ Hiện nay có rất nhiều diễn viên ưu tú của Trung Quốc đóng phim ở nước ngoài, theo anh diễn viên Trung Quốc đóng phim Tây có phải có rất nhiều khó khăn?
CTĐ : Ngôn ngữ là điều quan trọng nhất, tại thị trường Mỹ, người Trung Quốc chúng ta còn là một dân tộc tiểu số. Làm một người diễn viên, bạn phải biết chờ vai diễn thích hợp với mình, chứ không phải mỗi một vai diễn đều yêu cần người Hoa diễn, cho nên cơ hội ít hơn.
9/ Rất nhiều người phương Tây xem anh như một diễn viên công phu Trung Quốc mới kế thừa, vậy chí hướng sau này của anh là gì?
CTĐ : Tôi nghĩ tôi không có một chí hướng nào đặc biệt cả, tôi chỉ hy vọng hưởng thụ sự từng trải và kinh nghiệm của một bộ phim. Giống như quay phim Anh Hủng, có thể hợp tác cùng đạo diễn Trương Nghệ Mưu, còn có thể hợp tác cùng những người bạn cũ, đối với tôi mà nói đó là một thu hoạch rất lớn, những thứ sau này thì khó nói.
10/ Trương Nghệ Mưu nói anh đánh từ khi bắt đầu cho đến lúc kết thúc, tất cả trong vòng 15 ngày, rất cực khổ phải không?
CTĐ : Thật ra tôi quay mất hai mươi ngày (cười), ông ấy đã quên. Thật ra, quay phim võ thuật nhiều năm như thế, đã không còn cái cảm giác cực khô hay không cực khổ rồi, đó là một quá trình. Tôi cảm thấy áp lực tinh thần lớn hơn, bởi vì mọi người đều hy vọng tôi và Lý Liên Kiệt có thể vượt qua được khả năng trước đây mà cả hai đã tạo dựng được. Hơn nữa ông chủ của chúng tôi ngày nào cũng đến trường quay, nói chúng tôi phải diễn các cảnh thí võ thật tốt. Thứ áp lực tinh thần đó rất lớn, một bộ phim hay, một bộ phim võ thuật hay, thậm chí từ một điều nhỏ đến một cảnh thí võ hay, chúng tôi chỉ có thể dốc hết sức mà làm, hiệu quả cuối cùng còn phải xem “thiên thời địa lợi nhân hoà”.
--------------------------------------------------------------------------------
11/ Anh đã quay phim ở nước ngoài một thời gian dài, mà bộ phim này còn được đem đi tham gia tranh giải Oscar, vậy anh nghĩ người nước ngoài sẽ thích nó không, có thể hiểu được nó không?
CTĐ : Một bộ phim cổ trang, đồng thời là một phim mang đậm loại hình văn hoá của dân tộc Trung Quốc. Ở thị trường nước ngoài mà nói, dĩ nhiên không giống như người Trung Quốc có thể dễ dàng hiểu được ý đồ của đạo diễn. Dường như mỗi một người Trung Quốc đều có một cảm xúc đối với phim võ hiệp, còn người nước ngoài thì không, thật sự cần phải xem đến cái ‘thiên thời địa lợi nhân hoà”. Nhưng cái chủ đề mà Anh Hùng nói đến mang tính chất quốc tế, hoà bình mà. Tôi cảm thấy thế giới hiện nay rất loạn, đề tài giống như phim Anh Hùng xuất hiện đó là một điều rất hay. Tôi nghĩ mỗi một người đã xem qua Anh Hùng, bất luận ở Mỹ cũng được, có tham gia giải Oscar hay không cũng được, đều có thể đạt được những sự cảm nhận, những sự đồng cảm.
12/ Trần Đạo Minh và Chương Tự Di không mấy thân với anh, anh có cách nhìn như thế nào về họ?
CTĐ : Chương Tử Di từng quay Ngoạ Hổ Tàng Long mà chỉ đạo võ thuật là Viên Hoà Bình, tôi và ông ấy đã cùng hợp tác với nhau qua rất nhiều bộ phim, cho nên tôi và Chương Tử Di cảm thấy rất gần gũi, tuy chưa từng hợp tác với nhau. Trần Đạo Minh cũng là lần đầu tiên tôi hợp tác với anh ấy, trước đây tôi từng xem qua mấy bộ phim truyền hình của anh ta, anh là một diễn viên rất tuyệt vời. Vẫn là câu nói ấy, bộ phim Anh Hùng từ kịch bản, đạo diễn, diễn viên đến hậu trường tất cả đều phối hợp rất ăn ý.
13/ Bộ phim Anh Hùng được làm bởi một vị đạo diễn từ trước đến giờ chưa từng quay phim võ hiệp, anh thấy rằng bộ phim này nó thế nào?
CTĐ : Tôi cho rằng đạo diễn chỉ là nói cho bạn biết cốt chuyện. Khả năng của đạo diễn Trương Nghệ Mưu là có một ánh mắt nhìn xa trông rộng. Động tác chỉ là sự bồi đắp, chỉ cần bộ phim hay, có đánh hay không, không quan trọng.
14/ Trương Nghệ Mưu nói rằng Lý An mang theo sự tinh tế tỉ mỉ của người phương Nam, còn ông ấy thì mang theo bầu khí quyển của người phương Bắc, khi quay phim anh có cảm nhận được điều này không?
CTĐ : Tôi thích những ý đồ của đạo diễn Trương Nghệ Mưu, bởi vì võ hiệp, tối thiểu phải có một cái gì đó lưu lại trong lòng. Tôi cảm thấy điều này người phương Bắc mang đến một cách nhẹ nhàng hơn người phương Nam. Trong rất nhiều tình tiết của phim Anh Hùng đều có thể thấy được cái tính cách của người phương Bắc trong Trương Nghệ Mưu.
http://www.luongsonbac.com/images/dien_anh/donnieyen2.jpg
Âu Tử Đơn trong căn nhà hoang ở tỉnh Quảng Đông (Trung Hoa)
http://www.luongsonbac.com/images/dien_anh/donnieyen3.jpg
Một hình ảnh của Âu Tử Đơn trong phim Tinh Võ Môn
http://www.luongsonbac.com/images/dien_anh/donnieyen4.jpg
Diễn viên võ thuật Trung Quốc , Âu Tử Đơn. Hình này nhìn hắn ta giống như tối vừa rồi mất ngũ.
http://www.luongsonbac.com/images/dien_anh/donnieyen5.jpg
một cảnh trong phim anh hùng